Следующая часть триптиха – картина «Сталинград. 2 февраля 1943».  Основой сюжета картины стало одно из крупнейших сражений Великой Отечественной и всей Второй мировой войн, положившее начало коренному перелому в ходе войны. Это тоже не менее значимая Победа. Слова: «За нашу советскую Родину СССР» раскрывают силу человеческого духа, мужество и силу воли солдат. Именно тогда был взят в плен фельдмаршал немецкой армии Фридрих Паулюс. Знамением этого в картине служат пленные немцы, скинутое немецкое оружие: ружья, автоматы, пулеметы, каски, котелки, а за ними – разбитый немецкий самолёт и знаменитый фонтан с детьми, украшающий площадь перед Сталинградским вокзалом. Среди солдат, запечатленных на картине молодого автора – маршал В.И. Чуйков, генерал А.И. Родимцев, снайпер 62-й армии Сталинградского фронта, Герой Советского Союза В.Г. Зайцев, командир группы бойцов сержант Я.Ф. Павлов, в честь которого был назван дом Павлова. Впоследствии на доме-крепости, ставшем символом города Волгограда, появилась надпись «Отстоим тебя родной Сталинград! 1942».

В левой части триптиха основой образного решения выступает принцип монтажного сопоставления узнаваемых примет города-фронта. Само решение композиции здесь построено по принципу трехчастной картины (по сути, такого же триптиха), что позволяет создать емкую метафору трагедии первой блокадной зимы и героизма подвига жителей осажденного Ленинграда. Центральная часть отведена изображению солдат, выступающих на защиту города во главе с маршалом Л.А. Говоровым. Бойцы проходят через Нарвские триумфальные ворота, возведенные в память о героях Отечественной войны 1812 года. Тем самым две героические страницы истории России, разделенные целым столетием, вновь соединяются под сводами триумфальной арки. Суровой атмосфере войны и блокады вторит пейзаж, который складывается из основных архитектурных доминант Ленинграда - Адмиралтейства и Исаакиевского собора.  Как отмечает хранитель фонда изобразительного искусства Государственного Мемориального музея обороны и блокады Ленинграда искусствовед Елена Анатольевна Харлашова, «лаконичное и чёткое пространственное и живописное решение этой монументальной композиции, предполагаемой для воплощения в мозаике, отражает стилистику и традиции мастерской монументальной живописи профессора А.К. Быстрова, наставника и руководителя диплома Романа Абдуллина. В центре изображен узнаваемый символ победы русской армии в Войне с Наполеоном - Нарвские ворота, через которые проходит монолитная группа солдат с почти лишенными индивидуальных примет, среди которых узнаваем лишь облик маршала Говорова. Они идут сражаться за блокадный город, город женщин и детей. Вспоминаются строки Анны Ахматовой об идущей в бой пехоте: “Сзади Нарвские были ворота, впереди была только смерть...”» Справа и слева на фоне архитектурных доминант города (башни Адмиралтейства и купол Исаакиевского собора) запечатлены группы женщин с детьми. Они олицетворяют сдержанную скорбь и одновременно стойкость рядовых жителей города-фронта. Драматизм и динамику в композицию привносят преломленные лучи прожекторов и чёрные силуэты немецких самолётов. Основой цветового решения выступают тёмный зелёный и красный, цвета скорби и сопротивления олицетворяют две темы - тему блокады и тему обороны, которым и посвящён музей Обороны и блокады Ленинграда. 

Мой отец, Иван Петрович Горин (1925-2003), заслуженный деятель искусств России, искусствовед, художник, реставратор, создатель Государственного научно-исследовательского института реставрации первую свою персональную выставку провел на фронте. Конец войны застал Ивана Горина в госпитале польского города Быдгощь. Главный хирург госпиталя, узнав, что папа рисует, попросил его сделать наброски ранений и операций. Эти рисунки были экспонированы в ратуше города Торунь, в роскошных старинных рамах (папа нашел их на чердаке этой ратуши).На открытии выставки (о достижениях военных госпиталей) маршал К.К.Рокоссовский и главный хирург страны Н.Бурденко поздравили 19-летнего художника с удачными работами.